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平面设计中构图,字体设计方法

作者:Admin 更新时间:2019/10/24 点击次数:

  构图是表现作品内容的重要手段,是作品中全部设计元素的组织方式。设计构图的规律或者章法则是矛盾的、对立统一的,对比是核心,和谐统一是结果。

  构图中始终离不开对比关系,诸如宾主、疏密、繁简、虚实、纵横等,优秀设计作品的构图,总是既充满矛盾又使其和谐统一。

  布势既包括元素的分“布”,更着意于取“势”,犹如作战之阵势。布势根据设计主题内容的表达,进行画面元素的位置安,表现的是元素之间的内在联系及空间变化。布势的同是必须有整体观念、全局观点。

  构图中充满着矛盾,如主与宾、疏与密、虚与实、均衡与变化等等,要应用对立统一的原理加以处理。美在于整体,要达到构图的完整性,一是靠充分达“意”,以“情势”统摄画面;二是处理好画面上全部元素的关系,使其对立统一、整体和谐。

  作为一个统一的画面,必须明确中心,在各种矛盾(对比变化)中,应该有一个控制全局的焦点,这就是画面的中心所在,即主体。画面主体是构图的统帅,围绕主体,构画全局,把注意力集吸引到主体纸上。为此在构图时须注意下列要点:

  ①定点。作为画面主体位置的选择确定,若设置在画面的正中央或“十”字线上的某一点,易对称产生呆滞的平面分割效果,故宜在画面交*对角线离开交*点的某一处定点,即一般多是将主体偏移按置。

  ②矛盾的焦点。主体元素往往放在疏密对比最强烈的部位,在某些部位则又留有大的空白,在这样强烈的疏密对比衬托下,主体必然显豁。

  ③繁简的处理。画面元素须有繁简,主体是中心应繁,客体是陪衬宜简。目的也是为了突出主体,将观众的注意力引向画面的主体。

  设计构图要求突出主体的同时,还应掌握主体与客体的辩证关系。画中既要主体突出、主次分明、避免喧宾夺主,又要考虑在主与宾的相互呼应、映照、对比、衬托之中去表现主体,形成画面的丰富多彩。推荐阅读:构图基本功!有哪些基础构图技巧?

  具体地说,所谓“实”,是指元素的具体、显露,表达元素的详、繁、密、聚;所谓“虚”,是元素的模糊、隐约,表达略、简、疏、散。当然,空白也是虚。运用疏密可以突出主体,产生节奏,它如同音乐通过快慢、长短、强弱,体现出画面的节奏,形成韵律感,同时疏密又表现元素的体积感、层次感和空间感。

  所谓“穿插”,就是元素间前后重叠时的一种关系,而画面对元素间这种情况的处理,称为“穿插关系”。作为画面元素的穿插与重叠,其本身就显示层次感与空间感。由于处理元素时隐时现、穿来插去,画面也就有了含蓄变化、丰富多姿。

  构图中有收放、聚散的问题,也是构图取势、布势的法则。“收”是内敛,“放”是外张。收而不放则拘谨,放而不收则狂野。“聚”是攒聚、集拢,“散”是解散、疏松。处理好聚散的关系,能加强视觉艺术效果,有助于取势、得势,吸引观者目光。

  均衡是构图的基础,它可使画面具有稳定感、整体感,成为给人视觉美感的重要因素;变化是指打破稳定、平衡,产生多样性,以求画面生动、活泼,引人注目。两者是对立的,却同处一个画面,这就需要协调双方以求和谐。在不稳定中求得稳定,从不平衡中求平衡。

  讲求均衡切忌对称,因为对称是绝对的平衡,它是呆板的单调的,构图时一旦打破了这种对称,画面就会产生重心的偏移,使呆滞的静态转成动的势态,这是力点不平衡带来的变化。因而要求在变化中寻求新的平衡关系,即注意画面元素的力点的平衡,以实现它们内在联系的协调。

  远近、大小,这不仅是透视上的问题,而且也涉及到构图时的问题。在画面上元素的大小对比处理,是为了突出主体。一般是大的比小的容易突出。所谓远近是指画面上的元素有远近之分,远小近大,利于延伸画面的纵深感,提升设计作品的立体感与视觉冲击力。

  空白如同其他造型因素,是整个绘画构图中不可缺少的有机组成部分。

  ①突出主体。为了画面的主体明确、突出,次要的元素连同背景就可以尽量减弱、舍弃,甚至代之以大片的空白,这种极强的取舍,使得所要表现的主体得到最突出、最集中、最明豁的视觉效果。假如想面面俱到反而会减弱甚至掩盖了主体,求全反而不全。

  ②空白“藏境”。藏境用的“空白”的集中、概括、提炼,这个“空白”应是设计师构思的一部分,它给观众留下想象的余地和空间,无画处皆成妙境。

  ③运用空白可以加强画面物象的立体感、层次感、空间感。为了解决元素间的透视矛盾与表现,扩大画面的空间,空白便成了极好的手段。

  

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